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久々にペダルの記事「Chorus-2製作」
いつもいつもですが、久しぶりの投稿で。
エフェクター関係も定番のMODはちょくちょくあるのですが、他の物はなにがしかのアピールがないと売れないようですね。 当然っちゃとうぜんです。私が怠けていただけですね。 で、久々にこっちの注文をいただいたので製作開始！ 物は「Chorus-2」 ２Chのプリセットができるアナログコーラスです。 まぁ、なんといってもサボり過ぎ！いろいろと製作に使う道具が・・・・放置状態でひどいことになってます。 （最たるものがエッチング層なんですが、液が入りっぱなしで放置してたので沈殿物と汚れがひどい！この際なんで新調しました） で、工程は�，�らで「感光基板」を作るところからです。 前に画像は出してますので「絵」はなしですが、先ずは、銅箔が貼り付けてある素の基板の銅箔側の脱脂(アルコールで丁寧に拭き取ります） で、感光用の塗料をできるだけ万遍に薄く塗って工業用ドライヤーで加熱＆乾燥します。この工程の時は塗料が感光しないように現像室の状態。赤い電球で通常の照明は使えません。 毎回この工程をするのは大変なので、次に使うものも作っておきます。 で、基板の実寸図をOHPフィルムに印刷→作った感光基板に焼き付け→現像→エッチング→穴あけ→フラックス塗布→乾燥 という工程で基盤が出来上がります。  撮影前に一部の部品をつけてしまってますが・・・・・。 以前からの更新ですが、今回は「ガラスコンポジット基板」を使ってます。以前は「ガラスエポキシ基板」でした。 違いはと言いますと、こちらのほうが新しい素材で強度がいいそうです。と言っても強度が必要なもんでも無いような・・・有るような？？？ ここですでに二日かかってます。 ここから基板の組み立てです。実装時に高さの低い順に取り付けていきます。 なぜ？かというと、半田付けするときに実装面は下になりますから、背の高いものをつけてから低いものをつけようとすると、パーツが基板から離れる（どういったらいいのか？まぁ、やったこと有る方なら分かると思いますが、綺麗に収まらないのです）ので、ジャンパ→小さいダイオード→平置き抵抗→小さなコンデンサ（積層セラミックなど小型の物）→ＩＣ→トランジスタ→大柄コンデンサ（電解コンデンサなど） で、基板はできるのですが、ｌｅｄやポットなど付属物を実装時と同じようになるように取り付けます。  ケースはブルー系または素材地肌が本来のバージョンですが、少しコスト投入で「ブルーハンマートーン」と「しろ＆淡い色」の２種類にしてみました。 基板ユニットは動作確認ｏｋ！ あとはケースに組み込むのみですね。 というところで時間切れです。 |
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Hiwattその8
お盆までには何とか・・・と思ってたのですが、その「お盆までに」の緊急？がいくつも出てきて今日になってしまいました。
オーナー様、ほんとに申し訳ない。 真空管を取り付けずに、各部の電圧を確認！ 手早くしないと、負荷がない状態では高くなりますので、ザックリ大まかにＯＫで、 で、リテーナーをちゃんとしたのに変えて、真空管を取り付けました。  この状態で、メイン電源 ＯＮ！ スタンバイはまだ切ったままで。 ヒータ電圧はほぼ6.3Ｖでしたから、このアンプは100Ｖ仕様で間違いないです。 スタンバイスイッチの手前になるところの「Ｂ電源」電圧は概ね440Ｖでこれも規定内ですね。  前から見るとこんな感じ。リテーナーもちゃんと収まってます。 一旦電源を落として、例の「カソード電流計」を取り付けて、再度電源ＯＮです。 真空管のばらつきも確認しつつ、バイアスは-40Ｖ位で、カソード電流は33〜36ｍＡでした。バイアス調整でこの概ね35ｍＡに調整したのは、このＥＬ34を使っているアンプでだいたいがこれくらいになっているからですが、設計上でどういうことかと言いますと 1.パワー管ついた状態でのプレート電圧は概ね430Ｖでした。 2.ＥＬ34の定格電力は25Ｗです。 3.よって、最大に流せる電流は 25/430×1000（ｍＡ表示のため）＝58（ｍＡ）です。 4.ＡＢ級の楽器用アンプのアイドリング電流は定格の概ね60％（私の思い込み？ん〜ノウハウ？という基準ですが）で、オーディオなどでは70〜80％というものが多いようです。 で、35ｍＡとなるのです。 バンヘイレンなんかは、パワー管を苛めてあの甘い歪を出していたなんて言われてましたが、たぶんバイアス浅くして、カソード電流を定格いっぱいに流していたんじゃないかと思いますね。 これやると、パワー管も傷みやすくなるんですが、電源トランスや出力トランスも結構ダメージがありますから、裕福な方にしかお勧めできませんね。 まぁ、音がよくなるのはわかるんですが・・・。 で、軽く音を出して、各部の動作を確認。 先ず問題なさそうです。  で、ワイヤーの結束です。ノイズの飛びつきに気を付けながらこんな感じに。  ワイヤーで主に使ってるのは例の「テフロン被覆銀メッキ撚り線」のＡＷＧ22です。 ビニール被覆より固いのが難点ですが、熱に強くしかも銀メッキですから帯域の広さはかなりのものではと、気に入って使っています。  ケースに収めて裏蓋がついてない状態です。 実はこのアンプは（まぁ一般的にそれなりに金額がするアンプでは）シャーシの下に鉄板が入っていて外部からのノイズを遮断するようにできています。 シャーシのみで音出しをして時よりも、格段に外部からの飛びつきノイズが減りますね。 ここまで来たら、ほぼ完了！あとはデカいキャビで、が〜んと出してチェックですな。 ぁ！そうそう、チャンネル切り替えのフットスイッチの製作が残ってました。  こんな感じでアルミダイキャストのケースにスイッチとジャックを取り付けて作ります。 ジャックの電極が「つながる」か「つながらない」かの違いで。ｏｎ−ｏｆｆになりますから、中身は  こんな感じです。 今日のところはここまでです。あとはこれをつなぐケーブルを作って、スタジオでデカい音出して確認できたら完了ですな。 |
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Hiwattその7
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Hiwattその6
なんだかんだと個人的な事柄もあり、少しづつしか進んでないのですが・・・。
プリ管のソケットなど、注文していたパーツも届きましたので、どんどん進めていきたいところです。  パワー管周りは出来上がりました。 あとは、プリ部の基板を完成して取り付け〜配線です。 因みに、3か所のスペーサーも気になったのでネジ止めの絶縁型に交換です。まぁ、気のもんですが、できることはやっておきたいですから。 パワー管周りですが、前回は「平面的」な取り回しだったのですが、今回は「立体的」な取り回しにしました。こうするとできるだけ最短距離の配線もできますから。 これくらいになってきますと、どういう配線方法がベストか？というのは好みの問題もありますので、何とも言えませんが、できるだけ無駄な取り回しをしないように＆ノイズが出る配線関係と、飛びつきやすい信号線関係をどうまとめるかにも関わってます。 しかも、肝心の「音」の信号が劣化したり外部からの影響を受けないようにというところが最重要なのですが、相反する要素もたくさんありますので、難しいところではあります。 ぼちぼちですが、今日はこんなところです。 |
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Hiwattその6
昨日の続きです。
電源帰路系も解析できましたので、元に戻します。が、アースの取り回し等電源からの最短距離にしたいところですが、いろいろと制約があるので、できるだけですが・・・。 前回からのノウハウと言いますか、ハムが乗りやすかったのはＡＣ100ｖ系とＨＴ系のＣＤのアースはできるだけ分離するのがよさそうです。 それに加えて、ＤＣ系のアースは電源基板の都合上というか、電源基板に高圧ＤＣ（チューブへの電源）がまとめてありますので、一点集中的な取り方のほうがよさそうです。  パワー管関係は電源基板の左にあるブロックコンデンサ郡で1点に、手前にあるコンデンサはプリ部の電源用ですので、パワー部のアースとつないでます。 これらは全部それぞれでシャーシに落とされてるわけですが、すべては電源基板で生成されたものですから、チューブとのループからは遠くなるわけで・・・さらにループの一部がシャーシを通るのはかなり良くないのですが・・・・作るのには面倒がなくてよかったのかも？ですね。  パワー管周りです。ヒーター電源とアースに落とす部分の配線ができました。 白い線はいつものテフロン被覆です。熱が加わるところなので耐熱性がよいので安心して使えます。はんだごてで少々焼いてもびくともしません。 てな感じで、ぼちぼちやってます。 ＰＳ。補足ですが、スピーカーをつながずに云々の件で、パワー管とトランスのやり取りを書きましたが、チャンネルボリュームやマスターボリュームが「0」の時（スピーカーがつながっていても音が出ないとき）は問題ありません。 そして、アンプをセットして、エフェクターもセットして、ギターをつないでイザ！っと弾いても音が出ないぞ？・・・ん？ぁぁぁスピーカーがつながってなかった。 みたいな時もそれほどダメージは有りません。（全くないとは言いませんが） さて、どういうときに困ったことになるのでしょうか？ 前にも書きましたが、20年ほど前に「メサブギのサイマル100ｗ」とかのヘッドアンプでマーシャルのキャビを鳴らすのが流行ってた？ころ。 みんな出力トランスがやられてました。何ででしょう？ 実は、ブギの出力インピーダンスは8Ω。マーシャルのキャビは16Ωです。 高々8Ωの違いで・・・ということなのですが、大抵フルパワーで鳴らしてますから、アンプは4倍頑張ってスピーカーは半分の出力。。。。 頑張っているのがいい音につながってても、アンプはかなりのダメージなのです。 または、ヘッドアンプは使うけど、ラインアウトから音を出すので（あとはＰＡ任せで）スピーカーはいやないや！ というときに、ダミー抵抗でスピーカーの代わりをさせないでいると、ブギーの件より悲惨な状態になりかねません。 真空管の特性上と、そのための回路設計上の特性でこれだけはどうしようもないことなのです。 で、真空管の「パワーアンプ」を持つアンプは、必ずスピーカーとのインピーダンスを合わせて使ってください。 ソリッド（トランジスタやＦＥＴ、ＩＣパワーなど）は電流制御型なので、「最低スピーカーインピーダンス」を下回らないスピーカーなら壊れることはありません。 4Ωでもいいアンプなら、8Ωでも16Ωでもｏｋということです。 忠、ベースアンプにありがちなのは「4Ω400ｗ」のヘッド（ソリッドでインピーダンス切り替えがないヘッド）を16Ωのスピーカーにつなぐと100ｗしか出ません。 よくあるのが、アンペグの「ｓｖｔ」用の八目キャビは16Ωですから、最近のソリッドのベリンガーとかピービーとかの「2Ω400ｗ」のヘッドアンプをつないだ日にゃ50Ｗしか出ませんからね。 電力は Ｗ＝Ｖ・Ｉです。 負荷インピーダンスとの関係は Ｒ＝Ｉ・Ｖです。この関係がカギですね。（たぶん中学校の理科でオームの法則と電力の関係は習ったと思います） |
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Hiwattその５
プリ部の回路起こしもできました。
前回書いてました通り、リターンから３段目の増幅→バッファ→位相反転回路という具合ですが、プレゼンスと負帰還回路がフェンダーやマーシャルとはちょっと違ったものになってました。 何となく気になるのが、1/4ｗになっていた抵抗の定数です。 いろいろと調べてみたところ（手持ちの文献やネットで）間違いないようなのですが・・・。 何しろ「Ｂ100」の回路図は手に入らないですから。 突っ込んだところでいうと、ＣｈＡのチャンネルボリュームのところ。 ボリュームの前にある抵抗は470ｋΩ×2のパラレル接続ということは235ｋΩでポットが470ｋΩなので最大で初段の出力の2/3になる。 んんんん、こちらのチャンネルは「クリーンチャンネル」的な存在なのに、Ｂｃｈは初段の1/2の出力ですので、Ａｃｈのほうが歪みやすいはず。 でも2段目の増幅回路ではＢｃｈのほうが増幅率が大きくて（中域以上の帯域ですが）歪みもんに適している。 この1点だけ気になります。まぁ、音が出るようになってから出音で確認でもいいでしょうかね。 で、前にも書いてましたように、プリント基板の「プリント」に半田盛しました。  ハンドワイヤーとまでは行かないと思いますが、これだけでも違うんじゃないかと・・・ただの思い込みかも？ですが・・・・ヒーター回路なんかは結構効果があると思います。何しろプリントパターンの幅は2〜3ｍｍ程度ですが、プリ管1本の消費電流は300mAですから、4本で1.2Ａ流れるんですよ、かなり無理が有ると思うんですがねぇ。 で、プリ管のソケットはセラミックのタイトソケットで・・・・。 一部細いプリントのところはうまく乗らなかったのでジャンパでつなぎました。 ４個のプリ管ソケットをつけるのですが・・・・やっちゃいました↷  PCBの穴に合うようにフォーミングしてたら・・・・力を加えすぎて折れちゃいました。 うゎ〜〜〜余分の在庫ないのに・・・・仕方ないので、すぐに注文！ プリの基板は置いておいて、明日はパワー管周りの作業に入るかな。 |
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Hiwattその四
今日は、週末の準備やら何やらで、あまり作業ができませんでしたが・・・。
とりあえず、プリ部の初段〜Ｃｈ切り替えのところまで、回路の書き起こしができました。  裏が写って見えにくいですが・・・。 入力から、二つに分かれて初段のプリ管に入ります（12AX7は1本に2回路入っているのでここで1本目） プレートコンデンサの容量がそれぞれのチャンネルで違います。上側（ACh）は0.022μF 下側（BCｈ）は1000ｐFです。 ポットはどちらも470ｋΩですが、その前に入っている抵抗がAchは470ｋΩのパラ接続で235ｋΩ。 Bchは470ｋΩ1個です。この抵抗とコンデンサの違いでハイパスフィルターの値が変わっています。 Achは概ね30Hz、Bchは435Hzですね。一桁違います。ベースアンプで435Hzのハイパスなんて・・・と思いますが、ネタはその後にあります。 Chヴォリューム（所謂ゲインですね）を通って次の増幅段へ。 ここでまた違いが。カソード抵抗はどちらも1kΩですが、Bchにはコンデンサが抱き合わせで入っています。これはゲインを稼ぐために入っているというか、本当はチューブの増幅率を生かすためには入れるものなんですが、初段とAchの2段目にはわざと入れていないということですね。 ということは、Bchはこの段階ですでに歪むことを想定してあるということ。ある程度歪むと音がブーミー（低音より）になるのでそういった細工がしてある（ハイパスが高い目）ということですね。 トーン回路はどちらのチャンネルも同じで、フェンダー系やマーシャル系よりも一工夫してある回路です。 とはいってもパッシブ型ですから、減衰は同じようなものでしょうが。 で、そのあとリレーでのAまたはBｃｈの選択回路を通ってエフェクトセンド・リターンへつながっています。 フェンダーさんの基準で行きますと、入力は「40ｍV」、初段で50倍として2ｖです。 で、ゲインフルで次段で50倍として100ｖ・・・・というわけにはいかないので歪みます。 せいぜい50ｖ・・・もいくかな？ で、トーンで1/10以下に減衰するので5ｖ以下のセンドレベルですね。きちんと計算していないので何ともですが、世にあるペダル類の規格から考えて1〜2ｖ程度なんじゃないでしょうか？ ギターアンプでしたらこの後にリバーブ回路が来るのですが、これはベースアンプですのでそこは有りません。 シャーシにもう一つプリ管の穴が開いてますが、共用のものだからでしょうね。 書き起こしはここまでですが、この後にもう１段増幅があって、バッファがあって、ドライブ（位相反転）回路が来るようです。が、何やらマーシャルやフェンダーとは違う雰囲気です。 今日はここまでですが、週末は本職（音響屋）の仕事で野外ですのでくたばってると思います。 追加記事 お尋ねがありましたので、トン回路を張ります。  ちゃんと回路図を起こしてればよかったんですが・・・・手書きです。 |
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